“Ben Kendi Konum”: Celia Paul, Lucian Freud, Annelik ve Sanatta Yaşam üzerine

“Boyasız resimler kalbi hasta ediyor. Londra’daki prestijli Slade Güzel Sanatlar Okulu’nun müdürü, bu silinmez çizgi ile, yetenekli genç kızının orada okumasına izin vermesi için Piskopos Geoffrey Paul’u ikna etti. İki yıl sonra, 1978’de Celia Paul, Slade’de misafir öğretmen olarak bulunan Lucian Freud ile tanıştı. 18 yaşındaydı; o 55 yaşındaydı.

Büyüleyici anıları “Otoportre” de Paul, Freud’a karşı artan sevgisinin ilk başta onu hırsından mahrum bıraktığını anlatıyor. Elbiselerini yıkamayı ve saçlarını fırçalamayı bıraktı. Çalışmaları “durgun ve gönülsüz” oldu; görüntüleri silmeye devam etti ve bitmemiş resimlerin artan enkazı tarafından “boğulduğunu hissetti. Kalbi hastaydı.

Paul ve Freud 10 yıldır sevgililerdi ve 1984’te oğulları Frank’i doğurdu. Fahişelik yapan Freud 2011’de öldüğünde, kendi çocuğu olarak kabul ettiği en az 14 çocuğu vardı; Times’ın ölüm ilanı, yalnızca “çok” olduğunu belirterek güvenli bir şekilde oynadı. “

Freud sırayla otoriter ve şefkatliydi, Paul’ün resimlerini yapmasını engellemek için elinden geleni yaparken onu cesaretlendiriyordu. Kendi zamanı konusunda fanatikti, geç kalmaya tenezzül eden ünlü portre bakıcılarını cezalandırıyordu, ancak Paul’ün gelişini bekletmesini, hatta – numarasını vermeyi reddettiği için – sadece bir telefon görüşmesi yapmasını bekliyordu. Freud, Rodin’in sevgilisi Camille Claudel’i ilham perisi olmaya nasıl ikna ettiğinden ve Rodin’in artık onun üzerinde tam kontrol sahibi olmadığında ne kadar incindiğinden kıskanç bir şekilde bahsediyordu.

“Otoportre”, Paul’un hayatı ve işiyle ilgili ya da daha doğrusu, birbirinin getirdiği kısıtlamalara rağmen her birinin olasılıklarını gerçekleştirme girişimlerinin açıklamasıdır. Frank’i bebekken Cambridge’de annesiyle bıraktı. Paul onunla zaman geçirdiğinde, “Kendime dair hiçbir düşüncem yok. Evinin anahtarı olmayan şu anki kocasından ayrı yaşıyor.

Paul, kendisini resmine adarken birini sevme mücadelesini yazıyor ve önsözünde kitabının “genç kadın sanatçılarla – ve belki de tüm kadınlarla – konuşacağını umduğunu açıklıyor. zaman ve bu çatışmayı kendi yöntemleriyle çözmek zorunda kalacak. ”Ama bu onun büyüleyici kitabının sesini olduğundan ya da olması gerekenden daha yararlı kılıyor; “Otoportre”, böyle saksı bir amacın izin verdiğinden daha az düzenli ve daha şaşırtıcıdır.

Paul, Freud’la ilk tanıştığında, cildinin ne kadar solgun ve mumlu olduğunu, “şalgamın içindeki mum gibi görünen” ürkütücü bir ışıltıyla “fark etti. ”(Metaforları genellikle soğuk özgüllüklerinde şaşırtıcıdır.) Onu baştan çıkarmaya yönelik ilk girişimleri, kendisini“ sarılmış ”hissetmesine neden oldu. Dairesi çürüyen meyve ve yiyecek artıkları kokuyordu. “Onun beni öpmesini izledim ve ağzım tepkisizdi” diye yazıyor. Korkmuştum. ”

Pavlus, ilişkilerinde zevke benzeyen herhangi bir şeyi ancak daha sonra açıkladı. Yine de, uyurken yaptığı bazı hayaletimsi karakalem çizimleri bir yana, onu boyayamadı. Lucian’ın öznesi olsam da o benim değildi, diye yazıyor. Onun yerine ilk oturduğunda ağladı. Çıplak yattı ve bilinçli olarak elini göğsüne itti; Kendisi için dayanılmaz olsa da pozu tutmasını söyledi: “Kendimi doktorda, hastanede ya da morgdaymış gibi hissettim. “

Tüm bunları tam olarak, öfke duymadan hatırlıyor. Paul, Freud’un diğer meselelerini öğrendiğinde, bir avuç ağrı kesiciyi yuttu ve bir şişe viski ile onları kovaladı. “Bu beni hastaneye indirdi” diye yazıyor. İyileşmek için eve gittim. Paul’un gözlem gücü keskin ve çoğu zaman acımasızdır, ancak hiçbir zaman kendine acımanın diline başvurmaz – bir okuyucu ondan beklese bile. “Otoportre”, kendisini böyle duyurmayı reddeden bir nefreti ortaya çıkarır.

Bu kitabın sayfaları, onlarca yıl önce tuttuğu, resim pratiğini etkileyici, neredeyse acı verici bir yakınlıkla anlatan defter kayıtlarına veriliyor. Gürültülü bir apartman dairesinde acı çekerken ve kulak tıkacı takmak zorunda kaldığında ses geçirmez stüdyosunda Freud’u kıskanıyordu, “zayıf bir düşüncenin içinden geçebilmesi için gürültüyü engellemeye çalışıyordu. Keşke ihtiyaç duyduğu yalnızlığı ve sessizliği yakalayabilseydi, bir sonraki resmi harika olacağına söz verdi. “İçimde kumdaki solucanlar gibi çalışan bir yaratıcılık var. ”

Freud’un çalışmasının sert, klinik bakışının aksine, Paul’un portreleri samimiyetle parıldıyor. Misyonerlerin çocuğu, “mistik ile doğrudan gözlemin yan yana gelmesine her zaman ilgi duymuştur” diyor. “Kendi Portreniz” sayısız resmin – Freud’unki ve onunki – yemyeşil, tam renkli reprodüksiyonlarını içerir. Paul’ün ana konuları, hayattayken dört kız kardeşi ve anneleriydi. Paul, “Oturma eylemi pasif bir eylem değildir” diye yazıyor. Annesi vakti dua için kullanırdı. “Yüzüklü Annem” adlı bir resimde annesi, sanki bir şey bekliyormuş gibi uzaklara bakıyor, ışığı yakalarken gözleri parlıyor.

Paul’un hikayesinin eğrisi zafer değil, dayanıklılıktır. “Zamanın kendisinin su gibi olduğunu hissettim, annemi uzaklaştıran ve beni aynı yöne çeken güçlü bir akım” diye yazıyor. Bu düşüncede benim için biraz rahatlık vardı. Freud’un ölümünden sonra yaptığı bir otoportre hem saygı hem de kıdem olarak yapıldı. Onun yaptığı bir tablo gibi, adı “Ressam ve Model” çünkü şimdi “Ben kendi öznemim. “

%d blogcu bunu beğendi: